Regreso cinematográfico
Después de casi dos décadas, el querido drama de comedia de 2006 El diablo se lleva prada está listo para regresar con una secuela en 2026. Disney está desarrollando la película de seguimiento, con la guionista Aline Brosh McKenna y el director David Frankel a bordo. La primera película siguió a la aspirante a periodista Andrea «Andy» Sachs, interpretada por Anne Hathaway, quien inesperadamente consigue un trabajo en la revista ficticia de moda de lujo Pista. A pesar de su falta de conocimiento de la industria, Andy elige soportar las implacables demandas de la editora en jefe Miranda Priestly (Meryl Streep) y su asistente de lengua afilada Emily Charlton (Emily Blunt). A medida que Andy transforma, tanto en estilo como en compromiso, el trabajo comienza a afectar su vida personal.
El original El diablo viste prada La película fue adaptada de la novela más vendida de Lauren Weisberger, que se creía ampliamente que se basaba en sus experiencias de la vida real trabajando bajo Anna Wintour en Moda. Sin embargo, el libro enfrentó fuertes críticas de la industria de la moda. Moda La editora Kate Betts escribió notablemente en The New York Times En abril de 2003, «Andrea es tanto un snob como los snobs con los que es arrojado». La novela fue vista por muchos como una representación poco velada de la propia Weisberger como Andrea «Andy» Sachs, y Anna Wintour como la formidable Miranda Sacerdotly. A pesar de sus críticos, la película fue un triunfo de taquilla, recaudando USD 326 millones en todo el mundo y asegurando su legado como un clásico cultural, uno que resonó mucho más allá de los círculos de moda.
Más allá de los destacados de Sartory, la película resonó para su representación de la autoimagen, el sacrificio profesional y la tensión entre la ambición y la autenticidad, lo que golpea un acorde cultural con el público en una variedad de orígenes profesionales.
La secuela
La secuela no seguirá la novela de seguimiento, que se dijo que recogía diez años después de la incursión original de Andy Sachs en el mundo de la moda, con el lanzamiento de una revista nupcial de lujo junto a Emily Charlton. En cambio, la secuela de la película tomará una nueva dirección en torno a la editora en jefe Miranda Sacerdote mientras lidia con su papel en una industria de medios que cambia rápidamente y en la disminución de la publicación impresa tradicional.
Impulsada por su popularidad duradera, la tan esperada secuela verá el regreso de varios personajes queridos a la pantalla plateada. Meryl Streep repite su papel nominado al Oscar como Miranda Priestly, la formidable editora en jefe de Pista revista, completa con el ingenio agudo y las expresiones de acero que se convirtieron en sellos distintivos del personaje.
Anne Hathaway también regresará como Andy Sachs, a pesar de expresar previamente dudas sobre una secuela en una entrevista de 2024. Ella reflexionó sobre cómo la era digital ha remodelado la moda y los medios, comentando: «Sería muy diferente». La película original de 2006 capturó una era pre-digital cuando las revistas impresas aún reinaban Supreme, antes del pivote completo de la industria a las plataformas digitales. «Tal vez yo, Stanley, Emily, Meryl, Dave Frankel, Patricia Field … deberíamos hacer algo más juntos. Eso sería divertido», reflexionó.
Emily Blunt, quien interpretó a la colega de lengua afilada de Andy, Emily Charlton, se burló de su participación cuando se le preguntó sobre el tiempo de producción, ofreciendo solo la palabra «julio». Mientras tanto, Stanley Tucci, amado por su interpretación de Nigel Kipling, el mentor y la guía estilística de Andy, aún no ha confirmado su regreso, aunque la emoción de los fanáticos en torno a su apariencia potencial sigue siendo alta.
La trama rumoreada
Si bien los detalles oficiales de la trama permanecen en secreto, los primeros informes sugieren que la secuela explorará la lucha de Miranda Priestly en medio del declive de la publicación tradicional de revistas. Se dice que el personaje de Meryl Streep se enfrenta a Emily Charlton, interpretado por Emily Blunt, quien ha ascendido a un papel poderoso en una firma de publicidad de lujo, revirtiendo la dinámica jerárquica que una vez definió su relación.
Si la secuela puede replicar el impacto cultural de la película original sigue siendo incierto. El lanzamiento de 2006, aunque exagerado para el efecto, se reforzó inteligentemente, y a veces asimilados, estereotipos predominantes de la industria de la moda, ofreciendo una visión bruscamente satírica pero reconocible en su cultura laboral cuthroata.
En contraste, la secuela parece estar preparada para inclinarse más en una narrativa ficticia, potencialmente alejándose del realismo fundamentado que le dio al original su resonancia. Mucha especulación rodea cómo el público responderá al rumoreado cambio de poder entre Miranda y Emily. Si bien dicho desarrollo podría reflejar una evolución natural en los arcos de personajes, puede no ofrecer la misma tensión convincente que definió el original. Después de todo, gran parte de la apelación duradera de la primera película dependía de la actuación dominante de Streep como Miranda, el «diablo» titular, cuya autoridad helada anclaba la historia. Elevar a Emily a la cima podría arriesgarse a diluir esa dinámica, dejando al público a preguntarse si la magia puede golpear dos veces.
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Los expertos de la moda, particularmente aquellos en medios y publicaciones, ciertamente estarán intrigados para ver cómo la secuela navega por la relación evolutiva entre la publicidad editorial y de marca. Una de las escenas más destacadas de la película original, en la que Miranda Sacerdote deconstruye sin esfuerzo la importancia de dos cinturones aparentemente idénticos, mientras que Andy se ríe en ingenuidad, sigue siendo una clase magistral para afirmar la autoridad y la información de la industria. También subraya la capacidad de Miranda para ordenar la habitación a voluntad, un reflejo de las potencias editoriales que una vez definieron la era de los medios pre-digitales.
La representación de Miranda de un editor en jefe en 2006 reflejó una era en la que los editores ejercieron un control creativo completo: curaciones de páginas de moda y brotes editoriales basados en gran medida en la visión personal y el gusto direccional. En contraste, el paisaje de hoy está cada vez más dictado por la influencia de la marca, y los socios comerciales a menudo mantienen la última palabra sobre lo que lo imprime, y lo que termina archivado.
Este cambio refleja cambios más amplios en la industria. En particular, Anna Wintour anunció recientemente su partida como editora en jefe de Moda EE. UU. Después de 37 años, eligiendo en su lugar centrarse en su papel como director de contenido en todo Condé Nast. Su transición subraya cómo la posición de editor en jefe, una vez la mayor autoridad creativa, se ha convertido en un rol más complejo y orientado a la empresa con forma de estrategia de marca y prioridades multiplataforma.
Los enlaces de la vida real
Aunque la secuela no está oficialmente vinculada a eventos del mundo real, su historia llega en un momento adecuado, particularmente como ModaLa editora en jefe de toda la vida de Anna Wintour, se aparta después de 37 años. El cambio de Wintour para enfocarse únicamente en su papel de director de contenido en todo Condé Nast subraya cuán dramáticamente ha evolucionado el panorama de los medios de moda, y cómo el editor en jefe que alguna vez fue todo poderoso se ha convertido en un «administrador corporativo» que «creativo».
Wintour ha personificado durante mucho tiempo la autoridad editorial que Miranda Sacerdote – El diablo se lleva pradaEl editor en jefe de la ficción, tan completamente representado. Su legado marca el final de una época en que los editores de revistas tenían una influencia inigualable: curar la moda, dar forma a las tendencias y controlar el acceso cultural desde las puertas cerradas.
Por el contrario, la industria moderna está impulsada por los ecosistemas digitales y la cultura de influenciadores, donde las redes sociales, no los mordaces de la revista, define la primera fila. En 2006, Brands buscaron editores como Wintour para validar colecciones y dirigir el gusto público. Hoy, ese poder se ha difundido, con creadores de contenido y plataformas en línea que remodelan las reglas de influencia.
A medida que se acumula la anticipación para la próxima secuela, es difícil ignorar cómo estos cambios en el mundo real reflejan los temas potenciales de la película. Si El diablo se lleva prada Una vez capturado el control de la antigua guardia, su secuela bien puede reflejar el nuevo mundo donde el prestigio y la visibilidad se negocian cada vez más en el dominio digital.
Echa un vistazo al teaser a continuación:
https://www.youtube.com/watch?v=MJTJWBXB4CA
El Devil Wears Prada 2 está listo para ser proyectado en mayo de 2026.
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